Konst: Johan Zetterquist, Galleri Andréhn-Schiptjenko

okt182011

Skrivet av Henrik Örnlind

Konst - Konstkritik

Anarkistiska synteser

Johan Zetterquist, Study for a monument (Zion Fence), 2011Johan Zetterquist
Galleri Andréhn-Schiptjenko, Stockholm
Fram till 6 november, 2011 

På galleri Andréhn-Schiptjenko i Stockholm visas för närvarande Johan Zetterquists konst. Det är galleriets tredje utställning med den svenska konstnären, denna gång av verk som med sina anarkistiska tendenser utmanar våra invanda föreställningar om konst och politik i samhällets offentliga rum.

Zetterquist använder sig av det syntetiska i dubbel mening i sin konst, dels som en metod för att sammanföra olika disparata och motstridiga objekt, utsagor och element genom konstnärliga uttryck, dels i sättet att genom konstens materialitet utmana våra representationer av det historiska och dess autenticitet. Det resulterar i flera chockartade synteser med både komiska och samhällskritiska undertoner.

En stor svart ladugårdsliknande vägg, som uppställts likt en gigantisk vikskärm i lokalen, är ett av de centrala verken i utställningen. De långa svarta brädorna, som tillsammans bildar verket ”Study for a monument (Zion Fence)” (2011), har en materialitet som upphäver konstverket från autenticitet och historisk ursprunglighet, för att istället vittna om verket som en syntetisk och förgänglig skapelse. Detta gör Zetterquist genom att på ett överdrivet sätt framhäva brädornas ursprungliga mönster och använda en svart glänsande akrylfärg. Det absurda återgivandet av naturens egna mönster överskrider här en gräns, som upplöser närheten till naturen självt och istället utmynnar i en artificiell representation.

Ett liknande skulpturalt verk som också väcker frågor om hur konsten kan användas för historiska gestaltningar är ”Proposal No26: To have a portrait of the first bank robber of every nation” (2011). Vad vi möter här är en bystskulptur av bankrånaren Nils Strid, som levde mellan 1805 – 1860, och som Zetterquist har valt att avbilda med anledning av hans rån mot Östgöta bank i Linköping 1856. Skulpturen ingår i en serie av verk hos Zetterquist som alla utgör förslag till offentlig konst, ”Proposals for Public Art”. Avbildningen av Nils Strid, en förbrytare ur modern svensk historia, framvisar en historiekritisk dimension som ifrågasätter det offentliga rummets apolitiska konst och tystnad, genom att i sitt verk ge röst och delaktighet åt den avvikande och kriminelle. Upplevelsen av Nils Strids byst bär på en motstridighet, vilket på ett förtjänstfullt sätt väcker frågor om den offentliga konstens likriktade och exkluderande karaktär.

Andra förslag på offentlig konst som förespråkar en mer nyanserad och utvidgad bild av konsten i samhällets öppna rum är ”Proposal No 20: Recession” (2011) och ”Proposal No 24: Disobedience (Brussels – Madrid)” (2011). Det förra är ett litet verk i svart och vitt, där ordet recession framträder med vita bokstäver mot svart bakgrund. I det senare verket möter man en hand som håller i en uppfälld fickkniv mot ett flygplanssäte som bakgrund. Två förslag till offentlig konst som båda väcker en känsla av motstånd och samhörighet på samma gång. Två synteser av skilda element, som inte är direkt förenliga med varandra, men som ändå är logiskt förenande genom sin gemensamma plats i vår samtidshistoria. Recessionerna som präglat 2000-talets ekonomi verkar vara oundvikliga fenomen i kapitalistiska samhällen och uttryck för tillväxtens och konsumismens skuggsida. Till skillnad från det offentliga rummets exploaterande kommersialisering saknar recessionen ett eget utrymme och egna konstverk, där vi som samhällsmedborgare kan reflektera över oss själva som ekonomiska subjekt.

Zetterquists konst skapar politik av samhällets baksida genom konceptuella uttryck, motsägelsefulla synteser och rekonstruerade gestaltningar av en annan historia. Ett möte som utvidgar definitionen om vad som borde innefattas i det politiska och få plats i samhällets offentliga rum.

Henrik Örnlind